宋代山水画有何特点?
〖壹〗、宋代山水画的主要特点是：重理法、重写实 、重质趣 、重人文精神。宋代山水画强调师法自然，多数是写实的风格 。画家们进入大自然，浏览名山大川 ，反复观察和体会景色中的意境 。宋代山水画 ，其表现的题材上以访友论道、寻幽游乐为主，画家们在山水中寄寓了自己的情感 ，或者表现自己的人生理想与生活品味。
〖贰〗 、宋代山水画的主要特点包括以下几个方面：风格多样：北宋山水画：秉承五代以来北派“大山大水”的传统 ，发展出峰峦浑厚 、势状雄强的“高远”风格，以及烟林清旷、气象萧疏的“平远寒林 ”风格 。小景山水：逐步过渡到“清润可爱 ”的小景山水 ，以王诜 、赵令儴等贵族画家为代表 。
〖叁〗 、峰峦浑厚、势状雄强：北宋山水画秉承五代以来北派“大山大水”的传统 ，形成了峰峦浑厚 、势状雄强的特点，以“高远 ”和“平远寒林 ”两种风格为代表。其中 ，“高远”强调山峰的高耸和雄伟 ，“平远寒林 ”则表现出烟林清旷 、气象萧疏的意境 。
〖肆〗、北宋山水画的特点：峰峦浑厚 、势状雄强：北宋山水画秉承了五代以来北派“大山大水 ”的传统，发展出雄浑壮阔的山水景观 。高远与平远寒林：北宋山水画在构图上既有高远之势 ，也有平远寒林的萧疏气象 ，展现出多样化的山水风貌。
简述五代画家董源的绘画风格
〖壹〗 、董源的绘画风格主要体现在以下几个方面：南派山水画开山鼻祖：董源作为五代南唐时期的画家，被尊为南派山水画的开山鼻祖，对后世山水画的发展产生了深远影响 。师法自然 ，注重实景：他的山水画初师荆浩 ，但后期更注重以江南真山实景入画，不为奇峭之笔 ，而是追求自然真实的表现 。
〖贰〗、董源的绘画风格可以概括为以下几点：南派山水画开山鼻祖：董源是五代南唐时期的著名画家 ，被誉为南派山水画的开山鼻祖，对后世山水画的发展产生了深远影响。笔力沉雄 ，师法自然：董源的山水画初师荆浩 ，笔力沉雄 。他后来以江南真山实景入画，注重表现自然的真实面貌 ，不为奇峭之笔 。
〖叁〗、五代画家董源的绘画风格主要体现在以下几个方面：南派山水画开山鼻祖：董源是五代南唐时期著名的画家 ，被视为南派山水画的开山鼻祖。山水画的独创性与成就：董源在山水画方面有着极高的独创性，其成就也最为突出 ，尤其是水墨山水画。
〖肆〗 、五代画家董源的绘画风格主要体现在以下几个方面：南派山水画开山鼻祖：董源作为五代南唐的杰出画家 ，被誉为南派山水画的开山鼻祖 。他的山水画作品在后世产生了深远的影响，为南派山水画的发展奠定了坚实的基础 。以江南真山实景入画：董源的山水画并非凭空臆造，而是基于江南地区的真山实景进行创作。
近代杰出画家李可染的绘画风格了解
〖壹〗 、李可染的绘画风格具有以下主张和特点：主张： 山水画主张：“可贵者胆 ，所要者魂” ，“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来 ” ，强调从无到有 ，从有到无的创作过程 。 素描主张：素描是研究形象的科学，目的是准确地反映客观形象 ，对中国画的发展有益无害 。
〖贰〗、李可染的人物画画面动态微妙 ，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙 ，富于诙谐 、机智特色和生活情趣。『3』牛：李可染画的牛极富生活情趣 ，或行 、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得 ，或观山 ，或引吭，或竞渡，寥寥数笔 ，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景 。
〖叁〗 、李可染 ，原名李永顺，江苏徐州人 ，是中国近代杰出的画家与诗人 ，也是著名画家齐白石的弟子 。他自幼酷爱绘画，13岁时便开始学习画山水。其艺术生涯中 ，曾任中央美术学院教授 ，并在晚年担任中国美术家协会副主席 、中国画研究院院长 。他的画作风格独特，晚年用笔更显老辣 ，擅长描绘山水与人物 ，尤其以画牛而著称 。
〖肆〗、李可染是中国现代杰出的画家，尤其擅长山水画。《万山红遍》融合了中国传统绘画技法与西方绘画的光影效果 ，形成了李可染独具一格的艺术风格 。构图特点：作品采用传统的高远构图法 ，将观者的视线引向遥远的天际 。群山层峦叠嶂，气势磅礴，展现出山川的雄伟与壮美。
〖伍〗 、李可染在山水画方面主张“可贵者胆 ，所要者魂 ” ，强调在艺术创作中要有胆识和灵魂。他提倡“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来” ，使古老的山水画艺术获得了新的生命 。他还强调作山水画要从无到有 ，从有到无，即从单纯到丰富 ，再由丰富归之于单纯 ，这种艺术理念在他的作品中得到了充分体现 。
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希望本篇文章《山水绘画风(山水画!)》能对你有所帮助！
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